#可持續發展#可持續影集#女性電影導演#國際婦女節#3.8婦女節#女性電影#SDG5#女力#許鞍華#女人四十#編寫美好時光#正發生
Written by Tina Tang. Edited by Samson Tong. KV created by Cara Chow.
編者的話
2024年3月8日，聯合國為慶祝國際婦女節，將主題定為「投資於婦女：加速進步」。提起投資於女性，便會聯想起前些日子十分流行的字眼：「女力」。「女力」指女性力量*，強調女性在不同領域中的成就和貢獻。該詞彙引來大量討論，其實背後便反映著人們對性別平等和女性權益越來越重視。
【可持續影集】將帶你認識不同與可持續發展目標（SDG）有關的電影和劇集，由淺入深了解 SDGs。是次女性電影專題就帶你看看電影界中的女力！
*「女力」與起源於日本的「女子力」有不同的意思。「女子力」的解釋更接近於「女人味」，指特有的溫柔、細膩、專注和智慧的人格品質。
為女性爭取權益和平等機會與 SDG 有什麼關係？
SDG 目標 5：實現性別平等並賦予所有婦女和女孩權力
SDG 目標 5 一共有九個細項，女性能在所有領域中擁有平等的權利和參與，同時獲得應有的福利服務及法律保障。該 SDG 主要集中男女之間的性別平等以及為女性賦權（women empowerment），消除任何形式的歧視、暴力及剝削。
然而，世界衛生組織2021年數據顯示，在過去十年，三分之一的女性在其一生中會遭受來自親密伴侶或非伴侶的性暴力。
SDG 目標 10：減少國家內部和國家之間的不平等
不只是 SDG 5，SDG 10 也涉及不平等議題，包括但不限於種族、性別、年齡、國家之間的不平等。因此，該 SDG 涉及的人群更多元，同時探討著 LGBTQ+、種族等群體的權益和包容度。談及女性，這個 SDG 或許讓你認識到世界各地的非法婦女或兒童人口販賣、男女性同工不同酬等問題。
培養女力、提高女性自主權不能紙上談兵，更不是獨力就能實現。SDG 便成為強大的推動力，讓各地達成統一的里程碑。
《女人四十》（1995）許鞍華執導
圖片來源：WMOOV
「休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。」
《女人四十》
| 《女人四十》女導演 許鞍華 （相信喜愛電影的讀者不會不認識這位優秀女性！） 六度獲得香港電影金像獎最佳導演獎 三度獲頒金馬獎最佳導演獎 獲亞洲電影大獎頒發終身成就獎 全球首位獲得日本福岡亞洲文化獎大獎及威尼斯影展終身成就獎的女性 《女人四十》女主角飾演者 蕭芳芳 憑藉該電影成柏林影后，更獲獎無數 息影後於1998年成立護苗基金，保護及預防18歲以下兒童及青少年受到誘拐或遭遇性侵犯 |
《女人四十》故事講述香港一個典型的職業婦女中，身兼「數職」。既是一名受薪工作的職業女性，也是一名無薪補償的家庭照顧者。她要照顧經常呼喝自己卻患有腦退化症的「老爺」（丈夫的父親）和兒子。
令人惋惜的是，這故事在香港乃至於全球依然普遍存在。樂施會一份2020年報告指出，全球婦女每天共花125億小時在無償照顧工作上，如以經濟效益計算，每年至少貢獻10.8萬億美元，產值規模超越全球科技行業三倍以上。2021年，香港的女性照顧者佔比三分之二且為無薪；女性全職家庭照料者更佔94%。
這種職場現象被社會學家稱為「母職懲罰」（Motherhood Penalty），即有孩子的女性會比起沒有孩子的女性有更大的薪資和福利劣勢。她們通常遭到更差的工作評估、被認為對工作的承諾和可靠性比非母親低。家庭崗位歧視還具有「玻璃天花板效應」：如果照顧年邁父母的婦女申請管理級別的職位，她獲得工作的機會比申請入門級工作的機會低24.5%。
圖片來源：Statista
「上班是我人生最大樂趣。我嚴重警告你，我怎樣也不會放棄！」
阿娥回應丈夫勸她辭職成為全職家庭照料者。
母親固然偉大，但當女性意識抬頭，我們便看到背後的不公。這種無償家庭照護勞動以及全然消失的家務分工其實是對女性的一種剝削和壓制。一如片中女主角阿娥，既承受照顧者身心壓力，又因已婚已育的女性身分面臨職場淘汰，無法投身自己喜愛的事業，也因多重社會身分而分身乏術，難以經濟獨立或自主分配生活時間。她們背負著傳統的家庭身分時，沒有選擇自己人生的機會。
《正發生》（2021）L’événement 執導
圖片來源：《Happening》official website
| 《正發生》女導演 L’événement 奧黛麗·迪萬 連續兩年獲威尼斯電影節金獅獎的年輕女性導演 《正發生》女主角飾演者 Anamaria Vartolomei 安娜瑪麗亞·沃特魯梅 憑該片獲盧米埃獎最佳女演員獎、凱撒獎最有潛力女演員獎 《正發生》原著作者 Annie Ernaux 安妮·艾諾 巴黎塞爾吉-蓬圖瓦茲大學的文學教授 2022年諾貝爾文學獎得主 思想受社會學學者影響 |
電影《正發生》改編自諾貝爾文學獎半自傳小說《記憶無非徹底看透的一切》。故事講述六十年代禁止女性墮胎的法國，一位資優女大學生安妮意外懷孕，因不甘因成為母親而葬送大好前程，不斷尋找秘密墮胎之法。
「懷孕就不用擔心和你上床。」
「她們是在監視我，想捉住我放蕩的蹤跡。」
導演透過監控般的鏡頭語言和 16 公釐膠片比例，平實直白地呈現女性囚禁在體制和社會規範的無力感。男生知道安妮懷孕後反更放肆非禮她、穿著大膽而遭同儕議論、被制止提出自身已有性經驗及未婚懷孕之事實、從服務男性的情色書刊中學習自慰方法⋯⋯電影中顯示著安妮和女性好友面對著慾望與身體被壓抑的現象。電影帶來撲面而來的窒息感，讓觀眾更能體會女性失去對自己身體的自主權，更面對著社會各種歧視與偏見。
SDG 4 中，女性應享有生殖健康和權利。而科技和立法都是能促進賦予女性權力和兩性平等的途徑。不但片中討論的女性生育自主權，法國、冰島、瑞典等國家透過提出政策讓非婚生育與已婚生育的女性擁有相同權益以消除人們對「未婚懷孕」的偏見和負面印象。現今的「懷孕科技」——即凍卵技術，亦促進了女性自主選擇是否生育的權益，為女性賦權。
原著作者安妮都對該電影讚賞有加，認為她還原了自己的故事，拍了一部真實的電影。該電影不單是女性之間的惺惺相惜，更是引起人們關注女性權益、性教育的好電影。
「也許有天我會想要小孩，但不是用我整個人生來換。」
安妮在電影中的剖白。
為什麼生小孩需要用女性的整個人生來換？她們需要犧牲自己的職業生涯成為一位家庭主婦、已婚或已孕婦女受到職場剝削與歧視⋯⋯這些背後是否意味著社會環境依然女性較為不利？種種疑惑，留給讀者思考。
《編寫美好時光》The Finest（2017）Lone Scherfig 執導
| 《編寫美好時光》女導演 Lone Scherfig 朗舒菲 於第51屆柏林影展獲得評審團獎與費比西國際影評人獎 |
電影以鄧寇克大撤退作背景，寫二戰時期的英國，女主角 Catrin 受邀作編劇一職撰寫二戰政治宣傳片。該電影探討的不只是女性的美好特質，更展現當時電影製作行業的黑暗面、艱難，以及質疑矮化愛情的社會觀。
「女生不想成為英雄，只想成為英雄背後的女人。」
職場中的男同事說。
在職場中，她被分配秘書工作，所撰寫的劇本不被重視亦遭到大改。她所寫的女性自救、救國的真實故事均被男性編劇虛構一名男主角取代，而女角色則成為依附、被拯救的對象。在歷史中，女性視角常被忽視、女性故事也變得輕描淡寫。
只是電影不免俗套，Catrin在電影中被出軌，前度指責她工作繁忙沒有出席自己的展覽而合理化出軌一事、男主角在片場意外離世。Catrin 兩次皆傷心不已，果斷離開並投入自己喜愛的編劇工作。電影或許想表達女性獨立、一改職場不公的美好特質，但不難看見 Catrin 的人生依然是因為男性的離開而作出數次改變。
此外，Catrin 亦顯然比其他男性更注重人物細節、感情細膩，只是電影突兀地展現的這些性格特質甚或存在性別定型。談女性獨立、性別平等，該電影還不夠有力。
圖片來源：港版預告片
SDG 10.1至10.4 談及收入、機會、性別不平等，SDG 5.5、5.7 重視女性充分參與和決策以及經濟方面的平等權利。全球女性職場歧視或不公，從香港電影《女人四十》至英語電影《編寫美好時光》皆可見一斑。
2022年，香港女性首長級公務員雖有微升，但仍然遠低少於男性數量。綜觀全球，女性在全球議會所佔比例越來越高，但2020年亦只佔不足3成，要達至平等的政治參與和決策尚漫漫長路。就薪資收入而言，2022年香港女性的每月收入中位數只有1.53萬元，比男性少近4成。非技術男工人更比非技術女工人多出1.7倍薪資。
支持的前奏是討論與關注
電影往往能夠反映社會問題和人們關注的議題。它或許是一種出口，讓人們從現實中解脫出來，又甚或是一種提醒，向觀眾發出不得不、必須關注議題的旗號。一如今年主題，透過完善對婦女應有的社會服務和法律，改善她們在職場、社會、家庭等各個領域中的待遇和生活，女性才能擁有應有的「麵包與玫瑰*」同時釋放女性力量。
「麵包與玫瑰，生存與尊嚴。」
《麵包與玫瑰》電影
*源於2000年的《麵包與玫瑰》電影，後被女性勞工用於爭取勞工權益。麵包象徵勞動報酬，玫瑰象徵尊嚴、良好生活質素以及應有的權利追求。
Reference
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